Inception  

因評論的時間趕不上IMDB Top250的順序變動,加上有些電影尚未看過,故未來累積滿五部短評,就會先PO文上來

這波短評的影片中,《大國民》是我心中永遠的經典、《終極追殺令》另人懷念起那個有點藍藍的、灰灰的、鏡下人物各各有型有戲,且充滿創意的盧貝松;《惡棍特工》延續昆丁塔倫提諾一貫的惡搞風,但多了點嚴肅正經的基調,Waltz的陰柔演出比美傑克尼克遜在《軍官與魔鬼》中那種戲份不多但以配角之姿吃光主角風采的驚人演出;《天外奇蹟》則透過濃縮版的開場,感動了所有年齡層的觀眾,讓人生逐夢的勇氣不再是那麼的遙不可及;《全面啟動》這部才華洋溢的夢幻逸品也頗令人驚嘆,未來想必鮮少有人能夠超越其對潛意識及夢境的探討,Christopher Nolan 諾蘭的未來,值得全球影迷引頸期待!

Rank 006-Rating 8.9
Inception (2010)-《全面啟動》
是什麼樣的才情,才能讓40歲出頭的諾蘭,在短短的執導生涯中,7部劇情長片、有5部在IMDB票選中名列Top 250;從《記憶拼圖》、《頂尖對決》、《蝙蝠俠開戰時刻》、《黑暗騎士》到《全面啟動》,諾蘭除了把蝙蝠俠電影系列拍出了極高的藝術及票房新門檻外,也讓Christian Bale及Leonardo DiCaprio穩穩的站上一線中生代男星之列;諾蘭的電影,結構總是複雜且迷人的,而這兩者之間往往又有著絕對的關連:《記憶拼圖》在複雜的記憶倒敘切割中,藉由因果的倒置,創造了不斷顛覆的驚奇效果、《黑暗騎士》在繁複的正邪論證中,藉由小丑的絕對之惡,放大人性的脆弱及將正義糢糊化、《全面啟動》則挑戰難度更高的夢境,透過莊周夢蝶的層層夢中夢,讓植入/被植入記憶者,雙雙完成記憶深層中的心靈救贖,這些層層反覆,從形式到心理層面都猶如迷宮般的情節,比任何推理小說都複雜深沉,在《全面啟動》中,這樣的複雜形式更是發揮到了極致-5層的夢境結構、不同的造夢者風格、不同的心靈創傷、不同的時間流速,複雜到令許多網民發展出各種圖表來試圖解構這些心理迷宮及關連性,和費里尼電影相似的是夢境與現實間的虛實難辨,相異的是諾蘭較為有跡可循、條理及敘事標的較為明確(有點類似Robert Altman的風格:人物眾多,各有個性及故事,但不論如何交錯,脈絡及人物間的關連度總是清清楚楚的);這部綜合了佛洛伊德夢的解析、突破幾何結構學的建築奇觀,難以想像的將對家庭的回歸及對深愛之人難以說出口的遺憾與愧疚,包裝在驚奇處處及充滿謎團的夢境中,不論在視覺效果及敘事結構上,都帶給觀眾全新的刺激及一看再看,試圖釐清夢境間關連性的樂趣,可說是近年少數在藝術及商業上廣獲好評的影片,接下來就期待諾蘭如何施展魔法,讓Superman系列電影起死回生了

Inception 

Rank 035-Rating 8.6
Leon: The Professional (1994)-《終極追殺令》
有點年紀的影迷應該會很懷念那個初出茅廬、充滿創意,將藝術與娛樂拿捏得恰到好處的盧貝松,從《碧海藍天》、《地下鐵》、《霹靂煞》、《終極追殺令》、《聖女貞德》到《第五元素》,盧貝松透過鏡頭,徹底的將湛藍深不可測的海洋、冷調後現代的地下世界、晦暗無艷的殺戮戰場,以及炫麗具時尚感的未來城,以一種迥異於好萊塢的藝術角度,呈現在觀眾的眼前;正當眾影迷驚覺法國新浪潮有了轉型的最佳代言人時,盧貝松卻又迅速的向商業靠攏,投入低成本高回收的B級動作製片領域,留下一堆錯愕惋惜的影迷(直到近日才又轉型到親子童趣的魔幻領域);《終極追殺令》,是盧貝松轉型前的第一部好萊塢作品,在美國人引以為傲的警匪動作片領域,意外的力退眾敵,贏得眾多影迷的青睞,這部很風格化的作品,主要的角色個個有型有戲-不論是清麗慧擷的天涯孤女Natalie Portman、中年宅男殺手大叔Jean Reno或是瘋癲偏執的惡警Gary Oldman,不論年紀影齡,個個都演出了從影生涯的代表作,就連Eric Serra冷調後現代、充滿迷幻感的的電子配樂及Sting的情歌,都很適切的做了影音結合的完美示範;這是一部黑街版的羅密歐與茱麗葉:殺手明知依循著一貫的行事邏輯可以明哲保身,卻還是無可救藥的愛上了超齡的少女,這讓他狹隘聚焦、強悍剛毅的安全世界因此而崩解,少女也因為從未有過如此堅強的臂膀可以倚靠,跨越了年齡及外表的鴻溝,毫不猶豫的動情與依戀殺手,這不被祝福的孽戀,毀滅與死亡是唯一的終局,但卻也滋養出了希望與新生的力量;終片在槍戰的領域上,採用了令人耳目一新的手法,延續自《霹靂煞》中對於空間的壓縮力道,終片在狹隘的空間中,透過局部攝影放大、及如同舞蹈的慢動作鏡頭與大量飛揚的煙硝粉塵,擴大了場景的空間感及槍戰的震撼力,令人印象深刻;其他諸如不菸不酒僅喝牛奶的殺手與少女鍾愛的盆栽(象徵新生與希望)、易裝逃生的反高潮及逆轉,在在成為後續諸多電影臨摩及嘲諷(周星馳的《回魂夜》及Ben Affleck的《竊盜城》)的對象,也是盧導除了碧海藍天之外最具代表性的作品

Leon 

Rank 037-Rating 8.6
Citizen Kane (1941)-《大國民》
在許多專業影評的心目中,《大國民》才是永遠的第一名(看來普羅大眾對此片的評價遠低於他的實際價格,也可能是年輕影迷看過此片的人數不夠多),才氣縱衡的奧森威爾斯為後世影壇開創了許多永遠無法超越的第一-第一部非直線式敘述的影片(倒敘、插敘、回憶、回憶中的回憶)、第一部利用鏡頭取代對白的影片、第一部充滿虛擬與真實、第一部導入象徵性意涵、第一部充滿蒙太奇及符號意義的影片;《大國民》的敘事手法及鏡頭的運用,即使現在來看,也一點都不過時,影片描述報業大亨充滿爭議的一生,成長的過程缺乏愛的滋養,導致他獨斷、蠻橫、無法與他人建立較為深入的感情關係,這樣缺乏安全感且神經質的個性導致他崛起、成功、墮落、眾叛親離、孤獨及毀滅,奧森威爾斯身兼編導演,才華洋溢的他,完成這部作品時年僅27歲,應當是以此才情持續開創新的電影傳奇時,卻因影片影射真實生活中的報業大亨,影片遭受抵制,直到多年之後才受到應有的肯定;《大國民》絕對是所有影迷的必修課,除了電影技巧之外,他也深深的傳達了一個觀念:不論如何專斷的人,內心深處總有那副玫瑰花蕊的存在,只是人們總是會忘了自己汲汲營營的一生,背後的動機卻是那麼的單純與唾手可得

Citizen Kane 

Rank 089-Rating 8.3
Inglourious Basterds (2009)-《惡棍特工》
混搭拼貼+惡搞類型片+非主流音樂神來一筆的隨性置入+大量起用風韻猶存的過氣明星,這些風格化的印記,構成了昆丁塔倫提諾獨特的電影風格,也讓喜歡KUSO與驚喜的影迷有了膜拜的對象,顛覆與反動是昆丁電影的中心思想,在類型片的框架中走出自己的風格則是昆丁擅長的創作模式;《惡棍特工》是昆丁少數較為正經八百的作品,電影以一種類似章回小說的方式呈現,分段描述了猶太少女與納粹間糾葛與復仇的故事;在每個章節中,昆丁都藉由長篇幅的"對白",創造出異常緊繃與空氣凝結的效果---不論是開場的審訊、中場酒吧中特工腔調露餡、社交名伶的腳傷疑雲與後場中,少女與猶太英雄間的爾虞我詐,昆丁都花了90%的時間,透過一種迂迴陰柔、喋喋不休(和伍迪艾倫的創作手痕有異曲同工之妙,但伍迪創造的是愛戀的空間,昆丁創造的則是緊繃的空間)又步步進逼的言詞對白,讓觀眾的心七上八下的被揪著,然後迅速的在後10%的時間中爆裂釋放;藉由這些精彩且暗藏刀鋒的"對白",也讓Christopher Waltz飾演的納粹軍官Landa,成為影史上最擅長操弄被審訊者情緒及最會吃戲的超吸睛反派(演技同樣不差的Brad Pitt相形之下就顯得單調與刻版,Waltz精湛的演技在當屆的奧斯卡中拿下最佳男配角(?)的殊榮,當然過於耀眼及搶戲也招致了正反兩面的評價,吃掉了許多影片值得注目的焦點);《惡棍特工》在嚴肅的基調下,仍不失昆丁的惡搞風格,從片名的自創單字(“Inglourious” "Basterds")到希特勒於戲院中的終成灰燼,都展現昆丁電影求爽不求實的態度,其他諸如福爾摩斯的超級大煙斗、以雙面諜影射知名女星瑪琳.黛德麗、透過戲中戲的方式影射知名納粹記錄片名導-蘭妮‧萊芬斯坦,及對納粹宣傳部長戈培爾以藝術操弄愛國意志的論述,都顯示了昆丁豐沛的電影知識及才情,也讓觀眾走出以悲情的角度來審視這段猶太人的血淚史

Bestard 

Rank 094-Rating 8.4
Up (2009)-《天外奇蹟》
皮克斯的動畫,最吸引人之處其實不在栩栩如生的擬真技術,對人性的洞察及不失童稚純真之心的論述,往往才是令人動容推崇的主因,因為有著不分年齡層的創作原點,所以不同的年齡層,觀賞同一部皮克斯動畫,雖然有著不同的體會與感受,但是被觸發正面向上與永不放棄的動力卻是相同的;《天外奇蹟》開頭的5分鐘,我們看到了驚人的人生智慧與體悟的濃縮:人一生的悲歡離合、喜樂憾怨盡收其中,除了讓我們明白了在追幸福人生的道路上,總充滿了妥協犧牲與包容,也讓我們體會到人生的夢想與現實總存在著無法兼顧的缺憾,這短短5分鐘伴隨著悠揚樂章的默片,是影史少見的生命回顧,也是整部電影最動人之處;天外奇蹟講的是執著與夢想,因為有熱情與堅持,人因此容易變得執著,擇善固執是好事,但過度執著卻很容易變得頑固與入魔,《天外奇蹟》讓我們明白了,只要方向正確,人生是可以有多一點彈性的,豁達的人生也不需要固守太多有形的事物,真正令人永誌難忘的美好事物,不會隨著形體的消逝而離開,是會永遠存在每個人的心中的;老爺爺燃盡生命,努力尋夢的過程也讓我們明白了追求夢想永不嫌晚,人生的遺憾不在逐夢失敗,而在於有夢卻沒有勇氣嘗試,老爺爺如此,觀眾也許也應該忘掉所有的藉口,隨著那七彩繽紛的汽球,一起飛上天際,勇敢的去追尋每個人童稚時最純真無邪的夢想

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