貝果的異想世界

《教父》的論述告訴我們，權力非天賦，須經由奪取而來，維若妮卡‧羅西在《永無天日II：流火風暴》中則告訴我們，經由奪取而來的權力，還必須經過血洗與實績，才能得到全然的信賴與託付。

《永無天日》，是三部曲式的末世科幻預言書，神似《飢餓遊戲三部曲》及30多年前的澳洲電影《瘋子麥斯》(Mad Max)系列，都在講述環境驟變的未來世界，僥倖存活的人類，一方面爭奪有限的資源，一方面尋找理想烏托邦的血淚過程；《永無天日》雖然是以YA為對象的科幻小說，但內容格局龐大，探討的議題包含了群體權力結構的形塑、虛擬科技濫用的惡果，以及極端情境下善惡的衝突與矛盾，兼具起承轉合的結構鋪陳與亂世兒女的傾城之戀，讓其在眾多YA科幻小說中頗為聚焦與突出，也讓嗅覺極其敏感的好萊塢買下了電影的版權，成為繼《飢餓遊戲》之後備受期待的影視化科幻大作。

在首部曲中，維若妮卡‧羅西鋪陳了擁有科技與硬體資源的定居人，跟需與自然環境搏鬥，仰賴基因突變的特質取得生存優勢的外界人間的衝突與矛盾：在一場意外中，神似《第五元素》(The Fifth Element)Diva歌姬之美少女詠嘆調，被迫遠離安身立命的庇護所，與因理念和兄長不合而自我放逐的猛男游隼，共同合作尋回所愛至親：詠嘆調想找回是生死未卜的母親、游隼則心繫被親身父親當作商品交易的貼心姪兒鷹爪，首部曲細膩的描述了原本立場各異的猛男靚女，從互相討厭到因生死與共朝夕相處而相互融合依存的過程，同時在猶如魔戒遠征軍般的行軍過程中，尋找烏托邦”永恆藍天”的隊伍儼然成形：有優雅智謀的馬龍、情同手足的靈嗅者羅吼，以及擁有操控流火神秘力量的小童炭渣，很顯然的，維若妮卡‧羅西的邏輯跟魏德聖的《KANO》一樣，尋找烏托邦的目標是否能夠達成，團隊中的種族、個性與背景是否相同並不重要，重要的是團隊必須捐棄成見彼此合作、各取所需截長補短，同時擁有共同的目標，才是能否尋得永恆藍天的成功關鍵。

在首部曲中，因拭兄取得種族領導權的新任血主游隼，在二部曲中面臨了信任的危機，自古以來奪權成功並不意味著權力的自然移轉，就像《教父》(The Godfather)中的Michael Corleone必須以果斷、冷血及弒親，來換取黑道家族的噤若寒蟬、現實世界中的北韓領導人金正恩同樣的以滅親及瘋狂的行徑來證明自己擔得起大任，而在《永無天日II：流火風暴》中，游隼的族人除了無法了解其與詠嘆調之間的曖昧又帶點背德的關係外，也對其有點理想化的危機處理能力與莽撞的個性多所質疑，畢竟兒女情長的兩人世界千山獨行亦義無反顧，但背負的若是整個種族的命運，個人獨特的理念與見解是很難引起眾人的信賴與共鳴的；首部曲中兩個世界的融合與團結合作只是情愫蔓生所導致的個體覺醒，但在二部曲中，環境更險惡、尋找永恆藍天的需求更迫切了，只有兒女情長是無法支撐群體的信任，故在《流火風暴》中，必須要有取捨、殺戮與實績，來鞏固這群體信任的力量，因為政權可靠奪取而來，但要維持與讓人追隨，割捨、天譴與實績則是必要之惡，也因此，更為沉重二部曲中，充滿了分裂、背叛、犧牲、權謀與為愛分離等較為晦暗深沉的元素，也讓這具承先啟後的二部曲，在帶點希望的光彩與餘暉中，添加了些許悲劇的色彩與淡淡哀傷的基調。

個人很喜歡維若妮卡‧羅西在《永無天日II：流火風暴》中顛覆式塑造角色個性與深度的寫作手法，首部曲中優雅高尚的潮族好友馬龍，在一夕之間失去了所有，變得灰頭土臉、信心暫失，但卻沒有失去運籌帷幄與組織規劃的能力，游隼的鼓勵與信賴讓他重新站起；此外，讓詠嘆調被迫遠走天涯的始作俑者索倫，其實並沒有那麼壞，不但亦不認同父親殘虐的做法，還是一個深受大腦邊緣退化症所苦的可憐患者，他其實也跟詠嘆調與游隼一樣，不想丟棄這些染病的患者，亦想引領他們尋得永恆的藍天；以上的兩個例子，除了讓我們感嘆這無從捉模的末世隨時可能失去所擁有的一切、立場立即倒置外，也讓我們了解人類內心深層動機的複雜性，是無法從行為與外表來精準推測的。

首部曲整隊與奪權、二部曲立威與鞏固；從《永無天日》發展到《永無天日II：流火風暴》，有著更為精實團結一致的團隊、更為明確的方向，以及掌握到解決主要問題的關鍵核心，很期待三部曲的中譯本問世，也推薦這豐富且讓人能多面向思考的小說給所有喜歡科幻小說的讀者。