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“幸福，值得賭上自己的人生來追求”，若你同意這樣的論述，那麼，你就不該評論宮澤理惠在電影《紙之月》當中，那離經叛道、驚世駭俗的行為，雖然，連她自己都知道，她所擁抱的幸福，是看似真實、實則虛無的海市蜃樓。
有點年紀的人，對宮澤理惠的印象，應該是曾拍過轟動一時的寫真集、與相撲選手貴乃花訂婚後又解除婚約、有個眼中只有錢的勢力老媽，這樣略帶點爭議性的印象吧?
一兩年前，改編自擅寫都會與女性心理的作家角田光代的作品，由同樣對這種迷濛疏離，有點絕望無力的心理掌握出色的吉田大八執導的作品<紙之月>，讓人重新定義了宮澤理惠，理惠在這部深刻描寫女性自覺、感覺到除了家庭責任外，還能有所貢獻被人深深的仰賴及需要，然後在一頭陷入情慾迷宮中漸漸脫軌失控的影片當中，展現了從壓抑、解放、迷戀、驚慌、麻痺到心碎的多層次演技，這部緊緊抓住觀影者情緒，讓人揪著一顆心替理惠擔心得七上八下的小說改編電影，幾乎從頭到尾看理惠一人獨秀其爐火純青的演技，也讓理惠得遍了當年度日本大大小小的所有演技類獎項。
幾個簡短的感想：
1.宮澤理惠有了點年紀後，變得更有氣質，也更吸引人了，但吸引人的不是她的身體，而是充滿靈性眼神背後的故事，有一幕清晨回家，伸手抹去下弦月的演出，看得好令人心碎(親眼所見的皎白明月明明很真實，但在其心中卻深知這真實實際上是虛幻得隨時可能抹除消失)
2.日本人好愛大姐姐愛上小鮮肉的題材，從<魔女的條件>到<今天不上班>到<紙之月>，女性的心理似乎總存在著想呵護小迪迪的天性，也可能是對日本文化傾向大男人主義的一種反諷
3.池松壯亮真令人羨慕，外表並不出色的他，演出了不少高質感的電影，有種將接班變色龍演員淺野忠信的架式，但憑什麼憑什麼憑什麼他可以跟理惠演床戲？
4.大島優子的演技還真是自然多變，從<安堂機器人>到<脫黑>到<紙之月>，演出的角色截然不同，看完<紙之月>，完全沒印象她在影片中有出現過，不知道是演技太好還是存在感太薄弱?
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