貝果的異想世界

紅髮女孩渴望愛，慘白少年愛孤獨，兩個被迫浪跡天涯的孤寂心靈，在遺世獨立的傷心旅店中相互依偎，在看似茫茫的前景中，為自己走偏的人生找到出口。

公路電影常見的公式是這樣的：一個人或一群人，為了特定的目的，被迫前往某個未知的終點，這趟奇幻旅程充滿了戲劇性的試煉，而為了找到渴求的事物或答案，旅人們被迫習慣、接受、包容與省思過去所無法認同的價值觀及作為；這些公路電影所描繪的旅程與風景，其實就是人生的縮影，因為不完美的人生總存在著許多歪斜偏移的原因與盲點，而庸庸碌碌的人生又有太多的干擾讓人無法純然的沉澱與思索如何去修正這些歪斜偏移，所以公路電影創造了一個獨特的情境，讓人拋下一切，在限縮時間的旅程中，在人生旅途中迷航的人們，得以回首檢視自己的人生，尋找修正生命偏誤的契機與方法。

《喬治安娜街33號》其實也是一部青少年版的公路電影，這部簡約且文字充滿詩意般美感的心靈成長小說，同樣探討了兩個渴望得到愛與認同的青少年，如何從眼中所見皆是毫無色彩的灰暗未來，走向略帶清明曙光的人生道路，兩位陷在困頓人生的迷航者，一個只想自己一個人，一個喜歡身邊有很多人，分別是：因隨波逐流而對良善無害的同儕做出無法彌補傷害，從而選擇自我放逐、離群索居的男孩山姆，以及，雖然有著一位沉淪酒精、男人一個換過一個、毫無責任感的母親，但對其卻總是深愛不移的機伶小女孩波希米亞；男孩原本的人生像螞蟻一般，走在別人為自己設定好的軌道與價值觀上，直到某天，這些不加思索的價值觀導致了一個意外的發生，讓他脫離了常軌，猶如螞蟻一般混亂的重新檢視自己與同儕的冷血、覺得自己不配再擁有友誼與愛後，山姆為了贖罪選擇了離開所愛之人，來到充滿怪物住戶的喬治安娜街33號，結識了機伶世故、喜歡熱鬧卻總是空虛的善良小女孩波希米亞，以及數位同棟大樓的社會邊緣人們；兩位迷惘的青少年，在生命最失意茫然的時刻，因為對人生仍有難以割捨之處、因為仍想記得生命中的美好片刻、因為這些同住在喬治安娜街33號那些看似多管閒事實則心存善念的住戶們熱情暖流的挹注，終於看到生命中的陽光。(就像春上村樹說的：在人生這個行為中，光所能夠射進來的，只是極其有限的少數部分，若是未能掌握其中所隱含的啟示，或許就沒有所謂第二次的機會了)

《雨人》中的湯姆克魯斯，為了獲得遺產，被迫帶著哥哥橫越美國，原本只想利用哥哥自閉症天賦到賭城狂撈一筆的他，在經歷了旅程中諸多因利益而產生的衝突後，才赫然發現，大哥是那個在自己心靈深處，從幼時即深植心中的穩定力量，以為需要被保護的人，其實才是一直以來保護與守護著自己的人、《人在冏途之泰冏》中的徐崢，為了追逐龐大的商機，連離婚協議都無法出席，一路在王寶強及黃渤一傻一邪的干擾下，千辛萬苦取得了簽約的機會，當他發現傻兵王寶強出國旅遊為的只是想一圓失智母親的娶媳夢，他才赫然發現，當初他賣命工作所追逐的，僅僅只想提供家人一個更為舒適的環境，如今擁有了財富，卻失去了拚搏的理由，追逐僅剩無來由的執著，放下是唯一尋回初衷的做法；《神隱少女》中，任性的少女千尋，在父母誤闖神靈世界變身為豬後，為了生存，她收斂起自己原本驕縱的脾氣，學會禮儀、分享、互助與關心，因為這些改變，她幫助了哈克尋回白龍王想要淨化琥珀川的記憶、恢復了魔法世界的秩序，也找回了父母、蛻變成為成熟的少女、德國名導溫德斯的每一部電影，都是一段段尋找心中失落片段的旅程，不論這片段是音樂、瘋狂的青春或是從天使化身為凡人，體驗生老病死的無可救藥愛情，追逐的過程都是人生體會的濃縮與精華；《喬治安娜街33號》中的山姆，雖然選擇了逃避與遠離，放棄了一切，浪跡到天涯旅店，但失去了之後才知道想念、逃避了之後才知道逃不掉，犯錯了之後才知道自己錯的地方在哪裡，在日復一日的反省中，他終於了解到：雖然人可以從一個地方完全消失、可以和人保持一定的距離，但不論躲到哪裡，逃到哪裡、怎麼偽裝，只要不去面對問題的癥結，曾經犯下的過錯導致的心靈苛責是永遠都揮之不去的，唯有坦然面對，真心致歉與誠懇悔過，或許不一定能得到原諒，或許生命疪漏的傷疤仍在，但唯有這樣做才能讓心靈得到平靜，才看得到生命繼續正像往前的曙光。

人生其實就是一連串不斷犯錯、修正、前進又後退的過程，尤其是敏感易受傷害的青少年，犯錯是他們必經的人生道路，迷失沉淪或是修正前行則是他們的可能選擇；山姆能夠得見生命的陽光，除了能夠(詩意般的)反省外，記得生命中的美好片刻其實才是關鍵：因為遺忘不了，所以他永遠記得馬可告訴他的，那些關於螞蟻聚落的哲理、因為無法割捨，所以他仍無意識的身著學校的服裝、因為生命仍有熱情，所以波西米亞的紅髮，才會如畫作般的，深深震撼他的心靈；這是一本讀完之後讓人有著無法形容美好感受的一本書，也讓人了解，生命即使曾經犯下錯誤，仍然有值得眷戀的美好，回首前塵，永遠不晚。