貝果的異想世界

世間總有男女，在感情路上傷痕累累，因而對愛情怯步，尼可拉斯‧史派克在《愛情避風港》中，用溫暖及帶點奇幻式的言語，告訴我們，不論曾經失去摯愛或曾被情人深深傷害，每個人都還是有追求愛情與幸福的權利，即使，不在的人也希望能確認留下來的人能夠持續擁有幸福。

撇開家暴的元素，《愛情避風港》其實是一部很浪漫、尋求愛情與平凡幸褔的溫馨故事，男女主角，各自在人生的道路上遭逢情感面的重擊：男主角艾歷克失去了罹患絕症的愛妻，在步調沉緩的小鎮中經營特色超商，平淡但頗感幸福的陪伴著兩個貼心懂事的小孩成長，只有偶爾拖著疲憊的身軀，在午夜夢迴時憶起一家四口共同出遊的短暫卻也幸福滿分的相聚時光，才感到神傷與寂寞，對現時的恬淡生活，艾歷克滿足中帶點淡淡的缺憾、女主角凱蒂則是個從恐怖家暴夫手中僥倖逃離的少婦，幾乎體無完膚的隨波逐流到北卡的南波特小鎮，對於愛情，凱蒂沒有任何期待，曾經身心嚴重受創的她，只想一步步找回身為人的基本能力及信心，凱蒂走不出丈夫家暴的陰影，對於包括艾歷克在內的小鎮居民的善意，她始終保持著一定的距離，因為，她不知道現時的平淡及小小的幸福可以維持多久，無從來由的猛烈性暴力，隨時都可能終結這短暫的平靜時光；兩個在人生中因為愛而曾經傷痕累累、曾經擁有失去，而又害怕失去與害怕擁有的對眼男女，在充滿南國風情的愛情避風港中，一步步的找回曾經失去與不敢再想的，想要再次擁有幸福的勇氣，尼可拉斯‧史派克用最浪漫深情，但也平淡樸實的寫作手法，構築了一個互相依偎取暖的幸福圖像，讓人憶起相愛當時的溫馨景致，回味了幸福初始的悸動與純然美好。

 

但，就這樣了嗎？我們看到的是一本品味不俗的浪漫羅曼史嗎？尼可拉斯‧史派克顯然不以此為滿足，在細膩的男女吸引互動外，還置入了驚悚的元素：家暴夫的雙重性格及帶點強迫症式的陰沉執拗，讓這幸福的追尋參染了山雨欲來風滿樓的不安與不詳感，在回憶中我們看到了令人驚恐與不忍卒睹的變態控制，也為凱蒂能夠帶點幸運地逃出生天喘了一口氣，而在現在進行式的時間軸裡，我們眼看身為警探的家暴夫利用職業上的優勢與猶如獵犬般的直覺，一步步的進逼，即將追捕到與摧毀掉凱蒂這再次幸福的可能，在浪漫的元素中置入驚悚的元素，讓讀者深深地為兩個生命有點殘缺而又即將擁抱得之不易幸福的愛侶捏一把冷汗，也更加的投入到期待兩人幸福的情境之中。

 

但，真的就這樣了嗎？我們看到的是如同伊莉莎白‧海涅斯的小說《誰在門那邊》，以及猶如電影《與敵人共枕》般的，因愛重傷的女性，以及為愛傷心的男性，好不容易找回尋求幸福的勇氣，但暴力的陰影卻步步進逼到危及幸福的驚悚羅曼史嗎？顯然的，尼可拉斯‧史派克真的還是不以此為滿足，在情緒堆疊已然豐沛且共鳴滿分的篇章中，還置入了某種奇幻的元素，讓已然不在的人對這對苦情鴛鴦獻上最深情的凝視與帶點淡淡哀傷的祝福，這在美式的驚悚羅曼史中較少出現的敘述性詭計之橋段安排，有點類似杜琪峰的電影《我左眼見到鬼》及Reese Witherspoon主演的《出竅情人》(Just Like Heaven)，是全書最精采的佈局與亮點，雖然有點魔幻、有點牽強、甚至讓全書的風格略顯突兀與不一致，但卻讓人備感溫馨與感動：因為不在的遺憾，有了託付的對象，遺憾成為了深情的守護與祝福，也讓讀者對書末付之ㄧ炬，百廢待舉的實體及心靈避風港之重建，充滿勇氣與信心；不在的力量可以安排到無所不在、深刻的觸動人心，不禁令人對尼可拉斯‧史派克巧妙的寫作手法深感佩服。

 

另一個有趣的發現是驚悚犯罪小說總喜歡安排警探作為犯罪的主體，這以古典推理的角度來看違反了推理十戒的設定，在驚悚犯罪作品中卻屢見不鮮，如《鐵面特警隊》、《誰在門那邊》、《無間道》等，而且往往警探本身在工作上是極其嚴謹自律且具高度評價的，但當回到家裡面對情人時，卻是截然不同的猙獰面目，比起他們親手逮捕的罪犯還要變態無情、還更冷血心機，除了職業上的訓練及設定讓他們的施暴對象更加的求助無門、加深暴力行為的重擊力道外，這設定也讓人心中對長期處於高壓、負面情緒的環境中之警探工作感到憂心，不把工作上的情緒帶回家裡說來容易做來難，適時且有技巧的宣洩壓力，或許是必須且刻不容緩的…