貝果的異想世界

依照人類對於環境的使用，這個世界，遲早會走向毀滅，而科幻小說，總喜歡藉由想像力，想像當那一天提早到來時，地球的環境與科技會是如何？但，即使物換星移，即使太陽風暴的流火徹底顛覆生存邏輯，不變的是人性，而我們也總希望毀滅的是環境，而不是人性。

古典悲劇往往側重善與惡的戰爭，我們總希望良善勝利，邪惡挫敗；但是現代社會的悲劇卻是善與善的戰爭，不論那一方得勝，都是令人碎心的結果。

世間總有男女，在感情路上傷痕累累，因而對愛情怯步，尼可拉斯‧史派克在《愛情避風港》中，用溫暖及帶點奇幻式的言語，告訴我們，不論曾經失去摯愛或曾被情人深深傷害，每個人都還是有追求愛情與幸福的權利，即使，不在的人也希望能確認留下來的人能夠持續擁有幸福。

藝術家常分不清楚作品與真實人生之間的差距，對他們來說人生如戲，戲如人生，兩者之間並無分野，也無從切割，但其所創造出來的具生命力的作品，或許並不想成為藝術的一環，他們只想感受生活、感受愛，感受與藝術毫無瓜葛的平凡人生

大人的世界是充滿無奈與妥協的；孩童界的推理天王勇嶺薰，利用極具漫畫感的誇張寫作手法，及充滿無厘頭與天馬行空的想像力，告訴我們這些不再有趣的大人，世界是可能與你同步的，同時，個人的行動，也有可能改變世界

擅說故事的人，懂得利用敘事結構的重組與調整，來增加文章的深度與魔力；暗黑系的湊佳苗，暫時褪去了深沉的外衣，以同樣的技法，在看似無關聯的三段式故事中，以神秘人物K為連結，串起了分別以花雪月為名的三個女人間，那種迷惑、執著、憤恨與寬恕的愛慾情仇，讓讀者同時感嘆了時間與因果，以及，敘事技巧平庸與高明之間的差異。

挑戰類型是推理作家的使命，《在大雪封閉的山莊裡》，從書名、背景、動機到多重視角的寫作手法，東野圭吾對這封閉情境下的連續殺人事件之推理樣版，做了精采的舊瓶新酒之演繹。

麻木的人生，總在即將失去時才能感覺到生命的流動；生命是如此殘酷、註定一團糟的人生也只能靠自己去收拾，但重新拾回生活動力的來源，其實一直都在你身邊，用心感受、不沉溺過去、專注當下，縱使無法追上別人的腳步，你也可以有喜悅而踏實的人生

村上春樹常說，人生不知不覺在某個時間點走偏，一回首已找不到來時路；凡人總無法掌握人生，曾經擁有過的純真與對未來懷抱的憧憬，在寫實的人生中都可能是滿佈遺憾、事與願違與現實的妥協，唯一，能讓我們能保有持續前行的力量，或許就是預約未來的幸福。

這個世界，充滿了悲傷與不健康，但感染快樂，卻是那麼的容易；喜劇演員，將生命的遭逢與困頓當作累積表演能量的來源，他們流浪、他們學習、在顛沛的人生中不斷轉換心態與尋求點燃生命熱情的源頭，只為了博得人們嘴角那一閃即逝的微笑。